張楊,1967年出生于北京,畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導演系,中國內地導演、編劇、制作人。
1997年,執導個(gè)人首部電影《愛(ài)情麻辣燙》,從而開(kāi)啟了他的導演生涯,他憑借該片獲得第18屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎、第5屆北京大學(xué)生電影節最佳導演獎。1999年,憑借劇情電影《洗澡》獲得第47屆圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演銀貝殼獎。2001年,執導的劇情電影《昨天》獲得第4屆曼谷國際電影節最佳影片金翼獎。2002年,出演劇情電影《開(kāi)往春天的地鐵》。2005年,憑借親情電影《向日葵》獲得第53屆圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎。
2007年,自編自導的公路電影《落葉歸根》獲得第57屆柏林國際電影節天主教人道精神獎-大觀(guān)單元。2010年,首度嘗試商業(yè)類(lèi)型片《無(wú)人駕駛》。2012年,執導的青春勵志片《飛越老人院》上映。2014年,執導公益微電影《大山里的聲音》。2016年,擔任愛(ài)情電影《愛(ài)情麻辣燙之情定終身》的制片人。2017年,由其執導的偽紀錄片《岡仁波齊》上映,該片獲得第2屆意大利中國電影節最佳影片獎。
1986年,張楊考入中山大學(xué)中文系,因中央戲劇學(xué)院87級招收插班生而再赴考場(chǎng),遂轉學(xué)于中央戲劇學(xué)院導演系。1992年,畢業(yè)后分配到北京電影制片廠(chǎng)擔任導演。
1997年,執導個(gè)人首部電影《愛(ài)情麻辣燙》,該片由高圓圓、徐靜蕾合作主演,影片展現了當代城市人的愛(ài)情生活畫(huà)卷,張楊也憑借該片獲得第18屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎、第5屆北京大學(xué)生電影節最佳導演獎。
1999年,執導以北京一個(gè)普通的老澡堂為背景的劇情電影《洗澡》,該片反映了鄰里百態(tài)和父子、兄弟的親情,他憑借該片獲得第47屆圣塞巴斯蒂安國際電影節上最佳導演銀貝殼獎,同時(shí)影片還入選了鹿特丹國際影展、西雅圖國際影展等多個(gè)影展。
2001年,執導劇情電影《昨天》,該片獲得第9屆北京大學(xué)生電影節最佳藝術(shù)探索特別獎,第4屆曼谷國際電影節最佳影片“金翼獎”。2002年,與徐靜蕾、耿樂(lè )聯(lián)合主演劇情電影《開(kāi)往春天的地鐵》。
2005年,執導由陳沖、孫海英共同主演的親情電影《向日葵》,影片通過(guò)一個(gè)普通家庭的視覺(jué)來(lái)反映整個(gè)社會(huì )在三個(gè)時(shí)代間的風(fēng)風(fēng)雨雨,他憑借該片獲得第53屆圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎。
2007年,執導由趙本山、宋丹丹聯(lián)袂出演的公路電影《落葉歸根》,影片獲得第57屆柏林國際電影節天主教人道精神獎-大觀(guān)單元、第44屆臺灣電影金馬獎?dòng)^眾票選最佳影片獎。
2010年7月2日,首度嘗試的商業(yè)類(lèi)型片《無(wú)人駕駛》上映,影片以都市愛(ài)情為主題。2012年5月8日,由其執導的青春勵志電影《飛越老人院》上映,他憑借該片入圍第11屆中國長(cháng)春電影節最佳導演獎、第4屆中國電影導演協(xié)會(huì )年度導演獎;同年,執導由王珞丹、張譯、吳天明聯(lián)袂主演的微電影《老人愿》,該片是電影《飛越老人院》的前傳故事。
2013年,執導紀錄短片《生活在別處》,該片是青年導演扶植計劃第一季“逆襲”系列微電影的收官之作,影片以平實(shí)動(dòng)人的手法記錄大理的生活圖景,描寫(xiě)了藝術(shù)家的生存現狀。
2014年,執導公益微電影《大山里的聲音》。2015年,擔任青春喜劇電影《我的狐朋狗友》的制片人,該片由霍猛執導。2016年,擔任愛(ài)情電影《愛(ài)情麻辣燙之情定終身》的制片人。
2017年6月20日,由其執導的偽紀錄片《岡仁波齊》上映,該片由尼瑪扎堆、楊培、斯朗卓嘎聯(lián)合主演,該片獲得第2屆意大利中國電影節最佳影片獎;8月18日,由其執導的文藝電影《皮繩上的魂》上映,該片改編自扎西達娃的兩部短篇小說(shuō)。
2015年10月20日,張楊擔任第6屆導演協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)。
威尼斯國際電影節
柏林國際電影節
上海國際電影節
東京國際電影節
圣塞巴斯蒂安國際電影節
中國電影金雞獎
中國電影導演協(xié)會(huì )
中國長(cháng)春電影節
北京大學(xué)生電影節
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
多倫多國際電影節
其他獎項
張楊擅長(cháng)以老百姓的家庭生活為主題,在電影中進(jìn)行敘事和表達。他在電影中表現出中國社會(huì )的變化,記錄了一代人的心路歷程。同時(shí),他的電影以平民性的文化視覺(jué)帶給觀(guān)眾直觀(guān)平視的感受,從而構筑了真實(shí)的中國社會(huì )生活的平民文化。作品的敘述角度普通細小,但又恰到好處地捕捉到日常生活中帶有藝術(shù)表現力量又可以體現生活氣息的角度。人物設置以普通市民為主,遠離驚天動(dòng)地的英雄人物,也不同于過(guò)于邊緣化的底層人物形象,塑造了一群性格鮮明、形象飽滿(mǎn)的小人物。其作品整體上帶有穩重又不恰到好處的敏感,高度概括了平民性的文化視角。
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