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  何平，1957年10月出生于山西，中國內地導演、編劇、監制。

  1979年，何平開(kāi)始從事電影工作，并在劇情電影《竹》的攝制組中擔任場(chǎng)記。1982年，擔任劇情電影《初夏的風(fēng)》的副導演。1984年，擔任劇情電影《歐妹》的副導演。1988年，執導個(gè)人首部電影《我們是世界》。1989年，執導傳記電影《川島芳子》。1991年，執導武俠電影《雙旗鎮刀客》。1994年，執導的劇情電影《炮打雙燈》在西班牙上映。1995年，執導的劇情電影《日光峽谷》入圍第46屆柏林國際電影節主競賽單元。2003年，憑借動(dòng)作電影《天地英雄》入圍第10屆中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎。2009年，自編自導劇情電影《麥田》。2015年10月27日，自編自導的愛(ài)情電影《回到被愛(ài)的每一天》在中國大陸上映。

演藝經(jīng)歷

  1979年，何平開(kāi)始從事電影工作，并在劇情電影《竹》的攝制組中擔任場(chǎng)記。1980年，擔任藝術(shù)片《雜技女杰》的副導演。1982年，擔任劇情電影《初夏的風(fēng)》的副導演。

  1984年，擔任劇情電影《歐妹》的副導演，該片由彭寧自編自導。1987年，擔任劇情電影《東陵大盜》的副導演。1988年，執導個(gè)人首部電影《我們是世界》，該片由王剛、解嚴、余鵬聯(lián)袂主演。

  1989年，執導由張曉敏、高發(fā)合作主演的傳記電影《川島芳子》，該片講述了滿(mǎn)清格格川島芳子曲折的一生。1991年，執導由高偉、孫海英、王剛聯(lián)袂主演的武俠電影《雙旗鎮刀客》。

  1994年12月19日，執導的劇情電影《炮打雙燈》在西班牙上映，該片改編自馮驥才的同名中篇小說(shuō)，講述了因為家庭生意無(wú)子繼承而女扮男裝執掌家業(yè)的少女春枝與畫(huà)匠牛寶的愛(ài)情故事，他憑借該片獲得第42屆圣塞巴斯蒂安國際電影節評委會(huì )特別獎、第14屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

  1995年，執導由張豐毅、王學(xué)圻、楊貴媚聯(lián)合主演的劇情電影《日光峽谷》，該片入圍第46屆柏林國際電影節主競賽單元。2003年9月23日，執導的動(dòng)作電影《天地英雄》在中國大陸上映，該片講述了盛唐時(shí)期發(fā)生在一位逃犯與一名捕快之間互為對手又互為英雄的傳奇故事，入圍第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎最佳影片獎，他憑借該片入圍第10屆中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎。

  2009年，自編自導以戰國時(shí)期的“長(cháng)平之戰”為歷史背景的劇情電影《麥田》，該片講述了“逃兵闖入女兒國”這樣一個(gè)古代小人物的故事。2011年，在劇情電影《建黨偉業(yè)》中飾演何叔衡。2015年10月27日，自編自導的愛(ài)情電影《回到被愛(ài)的每一天》在中國大陸上映，該片由王佳佳、張譯合作主演。

個(gè)人生活

  何平的父親在20世紀20年代是山西戲劇運動(dòng)的創(chuàng )始人，母親是劇情電影《橋》中唯一的女性。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   柏林國際電影節

• 1996第46屆柏林國際電影節阿弗雷德·堡爾獎-榮譽(yù)提及《日光峽谷》（獲獎）
• 1996第46屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎《日光峽谷》（提名）
• 1996第46屆柏林國際電影節天主教人道精神獎-特別提及-競賽單元《日光峽谷》（獲獎）

     中國電影金雞獎

  • 1994第14屆中國電影金雞獎最佳導演獎《炮打雙燈》（獲獎）

       中國電影華表獎

    • 2003第10屆中國電影華表獎優(yōu)秀導演獎《天地英雄》（提名）

         華語(yǔ)電影傳媒大獎

      • 2004第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎最佳影片獎《天地英雄》（提名）

           圣塞巴斯蒂安國際電影節

        • 1994第42屆圣塞巴斯蒂安國際電影節評委會(huì )特別獎《炮打雙燈》（獲獎）

          人物評價(jià)

            影像的設計與制作是何平的傾心、用力之處。他總要在劇作所提供的文學(xué)素材的基礎上，突出視覺(jué)影像的表述作用。從《雙旗鎮刀客》開(kāi)始，影像在他的影片中承擔的敘事、表意功能不斷強化，視覺(jué)的力量愈加重厚，但這又并沒(méi)有使他“蹈入”概念隱喻的“影像怪圈”之中，理性的、思辨的內涵從來(lái)沒(méi)有超越電影影像的感性形式。何平總是讓影像、讓音樂(lè )、讓節奏作用于觀(guān)眾的感覺(jué)，他首先是要把觀(guān)眾的電影觀(guān)看過(guò)程變成一種視覺(jué)越聽(tīng)覺(jué)的享受過(guò)程，使他們去體驗、去感悟電影的真正魅力。就電影語(yǔ)言的敘事形態(tài)而言，何平所采取的是一種“反向結構”的沖突語(yǔ)法，一種“欲擒故縱式”的觀(guān)眾誘導策略。